Os perturbadores primeiros curtas do diretor de ‘”Hereditary’ já anteciparam a atmosfera e a mensagem do filme

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Ari Aster foi dirigido e escrito um dos estréia mais impressionantes do recente cinema de terror, comparável ao de Robert Eggers em ‘A feiticeira’, Rob Zombie em ‘A casa dos 1000 corpos” ou Jordan Peele com ‘Deixe-me sair’. ‘Hereditary’ surpreende por muitas razões, mas uma das principais é o espetacular postura e domínio da atmosfera e ritmo que demonstra Aster em seu filme, inusitados em um diretor madre.

Mas são qualidades que não saem do nada. Aster já tinha testado alguns dos temas e estéticas de ‘”Hereditary’ em seus curtas anteriores. De fato, vistos a partir dessa perspectiva é surpreendente como enriquecem e complementam a proposta do filme, sem mergulhar no gênero de terror, mas reforçando a clara intenção de Aster de que ‘”Hereditary’ funcione como um drama familiar que degenera em direções muito macabro. Algo que existem em seus curtas, inquietantes e misteriosos, mas acima de tudo, incisivos sobre o tema das relações familiares.

‘The Strange Thing About the Johnsons’

O primeiro deles é o mais controverso: o lançado em 2011 e conta uma complexa relação paternofilial ao longo dos anos. Meia hora incomodísima que fala de um tabu completamente atroz, mas com um tom extrañísimo, entre a comédia negra e doente e a análise desapaixonado, quase alienígena, um acontecimento terrível que em outras mãos teria deitado com facilidade para a lágrima fácil.

Já no ‘The Strange Thing About the Johnsons’ Aster demonstra, como em ‘”Hereditary’, que pode tratar os temas mais controversos à base de inyectarle uma boa dose de estranheza. O curto não é exatamente uma peça de terror, mas entre o turvo (e anedótico, que é o mais assustador), o que conta, o estranho e nunca de todo explicado comportamento de seus personagens e a atmosfera de ameaça constante que flutua na sua longa meia hora de louca perversão, ‘The Strange Thing About the Johnsons’ acaba sendo lembrada como uma machadada.

Já aqui Aster experimenta com uma certa sofisticação em pôr em cena: a sucessão de fotos de família iniciais que marca a passagem do tempo através da mudança de expressão do pai (impressionante Billy Maio) ou o curioso e nunca de todo justificado troca de funções habituais entre predador e vítima, que também afeta a forma de visualizar os dois personagens. Uma jóia extrema, controvertida e devastadora.

‘Beau’

Talvez o curto mais abertamente voltado para a comédia de Aster é também o que mais se distancia do tema comum de quase todos: a família como entidade canibal que devora os seus membros e apodrece, pouco a pouco, com o tempo, relações aparentemente saudáveis. Aqui há uma figura materna não visível, mas é mais uma convenção ao serviço do argumento de que uma manobra discursiva.

Repete Billy Maio, quase como o único ator de uma epopeia paranóico em que um homem perde a chave de seu apartamento, o que fará com que você entrar em uma espiral de neurose, perante o pânico de que alguém entre em sua casa. Com sua pitada de crítica social e um super show de Maio, que carrega todo o peso da ação, ‘F’, talvez, peca por um excesso de estridencia que misture delicadamente o seu impacto.

‘Munchausen’

Um super curto financiado por crowdfunding e Aster tem reconhecido que é inspirado no cinema de Animação. E é verdade que alguma das formas narrativas da empresa estão presentes, em uma peça sem diálogos, com um esplêndido uso da montagem, a elipse (lembre-se especialmente no início de ‘Up!’), as interpretações e a trilha sonora, obra de Daniel Walter. Seu título faz referência ao lendário Barão que inventaba suas peripécias, mas está relacionado com a sua mitologia.

A síndrome de Munchausen é uma doença psicológica que leva a quem sofre a inventar sintomas de uma doença (ou provocársela para outro, sem que o doente saiba) para criar uma relação de dependência. Neste caso, trata-se de uma mãe (Bonnie Bedelia, a mulher de Bruce Willis em ‘duro de matar’) que se recusa a permitir que seu filho vai deixar para ir para a universidade, e começa a envenenado o irmão, pouco a pouco.

Macabra em seu argumento, mas com um resíduo poético indiscutível devido à sua condição de filme sem diálogos, ‘Munchausen’ retoma os temas habituais de Aster: uma família que se recolhe sobre si mesma como uma doença mortal, e cujos sentimentos aparentemente mais puros e bondosos podem se tornar uma condenação. Neste caso, literal.

‘Basically e ‘C’est la vie’

‘Basically’ e ‘C’est la vie’ são as primeiras entregas uma série de curtas que Aster pretende narrar a vida de diferentes tipologias de cidadãos de Los Angeles. Em ambos os casos, através de uma série de complicados planos estaticos, dois personagens muito diferentes (uma rica atriz juvenil e um homeless enfurecido) compartilham anecdotas de sua vida. Talvez estes dois filmes, apesar de serem os mais recentes, sejam os que mais diferem do resto: não possuem elementos de terror e não incidem especialmente sobre o tema da família.

no entanto, se detectam elementos próprios do diretor na cuidadísima composição de plano, quase artificial em sua recarregada perfeição, leves e estudados movimentos de câmera e o peculiar humor negro que brota das situações mais extremas. Elementos que muito possivelmente voltaremos a encontrar em seu próximo filme para A24, ‘Midsommar’.

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A notícia Os perturbadores primeiros curtas do diretor de ‘”Hereditary’ já anteciparam a atmosfera e a mensagem do filme foi publicada originalmente em Espinof por John Tones .


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Os perturbadores primeiros curtas do diretor de ‘”Hereditary’ já anteciparam a atmosfera e a mensagem do filme
Source: português  
June 21, 2018


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